MEDEA

Medea en realidad es un vestigio cultural, incapaz de revelar el
verdadero sentido de la conmoción que despierta. La tragedia y su
horizonte griego son irreproducibles, de ahí que expresamente esta
edición presente unidos el ensayo «Medea en el aire» –incluido en
El llanto y la pólis (La Oficina, 2019)– y la traducción, cuya composición visual –diferente tipografía según las artes del discurso:
hablado, cantado, recitado; páginas blancas vacías que demoran la lectura o páginas tintadas que señalan una interrupción–
evoca, por medio de este artificio, aquella pérdida absoluta e
irrecuperable. La traducción funciona así casi como un apéndice
del ensayo inicial: ambos nos aproximan al momento en el que
la casa (el linaje, los hijos, los vínculos) solo podía aparecer si
aparecía también su destrucción –la evidencia de la traición, la
consecuente muerte de los niños, la imposibilidad del llanto–,
única forma de reconocer lo que irremisiblemente desaparecía
para que la pólis pudiera constituirse. Medea es a la vez agente y
víctima de un crimen, cuya belleza última reside en recordarnos
que hubo un origen, unos límites que, sobrepasados, extinguieron
un mundo para fundar una ciudad uniforme sin otros vínculos
que su propia organización.